Statuia gigant din bronz a împăratului Constantin de la Roma şi-a regăsit degetul arătător, care era la Luvru
ANALIZE • 2 MAI 2021 • • 264 VIZUALIZĂRI • Fragmente ale unui deget din statuia de bronz care îl reprezintă pe împăratul Constantin (272-337), păstrate la Palatul Conservatorilor de la Roma, au fost reataşate de specialişti, scrie Le Figaro.
Ansamblul, care conţine un mormânt circular de mari dimensiuni, a fost lăsat în paragină zeci de ani înainte ca lucrările de restaurare să debuteze în 2007.
Primarul Romei, Virginia Raggi, a descris mausoleul lui Augustus ca ”o bijuterie a patrimoniului istoric al umanităţii”.
Aceasta a precizat că lucrările de restaurare vor continua chiar şi după redeschidere.
Raggi i-a invitat pe cei care au fost grav afectaţi de pandemie – de la angajaţi din sectorul medical la proprietari de baruri – să viziteze monumentul în prima zi de redeschidere.
Monumentul poate fi vizitat gratuit până pe 21 aprilie, ziua când Roma celebrează aniversarea fondării sale. Potrivit tradiţiei, istoria Oraşului Etern a început în 753 î.Hr.
Municipalitatea a precizat că, deşi toate locurile disponibile pentru vizitare au fost deja rezervate, vizitatorii pot face rezervări online pentru date ulterioare. Rezidenţii Romei pot vizita monumentul gratuit, dar cei care vin din alte localităţi vor fi nevoiţi să achite un tarif de acces.
Augustus, care a trait între anii 63 î.Hr. si 14 d.Hr., este creditat cu instaurarea păcii şi stabilităţii în Imperiul Roman după asasinarea unchiului sau, Iulius Cezar.
După moartea lui Cezar, Augustus i-a înfrânt pe adversarii unchiului său, Marc Antoniu şi Cleopatra, în anul 31 î. Hr., preluând puterea şi trasând destinul Romei ca imperiu.
Mausoleul său, o structură circulară de 87 de metri lăţime şi 45 de metri înălţime, a supravieţuit de-a lungul secolelor, fiindu-i oferite diferite utilizări, cum ar fi grădină şi teatru.
La începutul secolului al XX-lea, o sala de concerte a fost construita deasupra sa, însă dictatorul fascist Benito Mussolini, care se considera un împărat al vremii sale, a distrus-o în anii 1930 în cadrul proiectelor de excavare a ruinelor Romei antice.
După Al Doilea Război Mondial, situl a căzut treptat în paragina şi a fost dat deseori drept exemplu pentru inabilitatea Italiei de a avea grijă corespunzător de monumentele sale. Jurnalistul Antonio Cederna, militant pentru conservarea patrimoniului, a supranumit monumentul ”dintele cariat” al Romei.
A fost restaurat datorită unor fonduri publice de 4,3 milioane de euro şi a unei donaţii din partea TIM, o firmă italiană din domeniul telecomunicaţiilor, al cărei cuantum nu a fost dezvăluit.
Una dintre atracţiile reamenajării monumentului este o nouă pasarelă în aer liber situată pe acoperiş, care oferă o privelişte spectaculoasă şi panoramică a monumentului şi a împrejurimilor sale.
Municipalitatea intenţionează să transforme într-o zonă pietonală piaţa din jurul mausoleului, caracterizată prin arhitectură din epoca fascistă. Lucrările sunt preconizate să se încheie până la finalul lui 2023, deşi există voci care speră să fie terminate mai devreme.
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https://lepetitjournal.com/rome/a-voir-a-faire/le-mausolee-dauguste-rouvrira-au-public-apres-14-ans-295221
Le mausolée d'Auguste rouvrira au public après 14 ans
Après quatorze années de restauration, le mausolée d’Auguste rouvrira ses portes à partir du 1er mars 2021. C’est Virginia Raggi qui, lors d’une conférence de presse au musée de l’Ara Pacis le 18 décembre dernier, a annoncé la réouverture prochaine du site.
Les travaux de restauration du site archéologique d’environ 13 000 m2 ont été financés par la société de télécommunication italienne TIM (pour 6 millions d’euros), par la ville et par le ministère italien de la Culture (pour 4 millions d’euros). Par ailleurs, il est prévu que la zone entourant le mausolée d’Auguste devienne progressivement piétonne.
Érigé en 28 avant Jésus-Christ, le mausolée d’Auguste est l’une des plus grandes tombes circulaires de la cité éternelle. D’après Suétone, dès sa construction il était possible de se promener dans les jardins qui l’entouraient. Son modèle architectural a longtemps fait débat, puisque l’on ne savait si l’on devait y voir une influence des tumulus étrusques (que l’on retrouvait à Cerveteri ou à Tarquinia) ou un modèle hellénistique, comme le mausolée circulaire d’Amphipolis qu’Auguste aurait visité en 30 avant Jésus-Christ alors qu’il était de passage à Alexandrie après la fin de la guerre civile (certains pensent en effet qu’il faut y reconnaître le modèle architectural et idéologique du tombeau d’Alexandre le Grand).
Selon plusieurs archéologues et historiens, ce projet s’inscrivit dans la lutte idéologique que se livraient Octave et Marc-Antoine, qui s’acheva avec la célèbre bataille d’Actium dont le fils adoptif de César sortit victorieux. En effet, Octave, futur empereur Auguste, aurait fait bâtir ce monument dans le but d’imposer l’image de la grandeur de son pouvoir et renouveler l’importance primordiale de Rome.
Au centre de la chambre funéraire centrale, on trouvait une statue colossale d’Auguste, signalant l’emplacement de sa tombe. Les cendres de la dynastie julio-claudienne (et jusqu’à Nerva) y furent également accueillies, mais certaines personnes n’y ont pas été admises, à l’image de Julia (fille d’Auguste qu’il condamna à l’exil) et de Néron, qui subit la damnatio memoriae (formule utilisée pour toute condamnation post mortem). L’empereur avait également exigé que l’on affiche à l’entrée de la tombe, sur des pilastres, les Res Gestae Divi Augusti (son testament politique). L’édifice conserva cette fonction funéraire jusqu’à la fin du 1er siècle, puis le mausolée d’Hadrien reprit cette fonction. Au début du Vème siècle, lors du sac de Rome, les urnes funéraires furent volées, les Res Gestae arrachées et fondues.
Au Moyen Âge, le mausolée fut transformé en forteresse par les Colonna, avant de devenir un jardin à la Renaissance. Au début du XVIe siècle, Franciotto Orsini prend possession du monument. En 1519, des fouilles permettent de retrouver l’un des deux obélisques qui décoraient l’entrée dans l’Antiquité ; il fut transporté en 1587 par le pape Sixte V devant l’église Sainte-Marie-Majeure. Après les Orsini, c’est la famille Soderini qui obtient l’usufruit du bâtiment et décide de le transformer en jardin d’agrément. À la fin du XVIIIe siècle, il est transformé en amphithéâtre puis en salle de concert, à la demande du Marquis Correa, nouveau propriétaire des lieux. À la fin du XIXe siècle, on le renomme du nom « Amphithéâtre Umberto Ier ». Mais, ayant perdu de sa splendeur, on choisit de l’utiliser comme atelier et on y réalise notamment la statue équestre de l’Autel de la Patrie (que l’on aperçoit aujourd’hui encore devant le palais de Victor-Emmanuel Piazza Venezia).
En 1907, la ville fait l’acquisition du mausolée et le convertit en auditorium ; il devient alors le siège de l’Académie royale de Sainte-Cécile jusqu’à sa fermeture en 1936. Mussolini demande alors la démolition des bâtiments médiévaux situés aux alentours du mausolée, entreprend de nombreuses fouilles et le fait trôner au milieu d’une vaste place d’architecture fasciste. Depuis 2007, la structure a été totalement fermée au public ; mais de nombreux projets de rénovation ont été proposés avant d’être, les uns à la suite des autres, bloqués.
VIDEO SPLENDID / 6.877 de vizionări•24 feb. 2021
https://www.youtube.com/watch?v=9jA1v4ti6W4&ab_channel=PompeiiSites
Torna al suo splendore il grande affresco del giardino della Casa dei Ceii
Torna a splendere nei suoi intensi colori, il grande affresco del giardino della Casa dei Ceii al termine di un importante restauro sugli apparati decorativi.
Come una pellicola sbiadita dal tempo e restaurata, così riprende vita, in tutto il suo fulgore e vividezza, la grande pittura che orna la parete di fondo del giardino di questa casa, con la scena di caccia con animali selvatici e assieme alle scene di paesaggi egittizzanti popolati di Pigmei e animali del Delta del Nilo raffigurati sulle pareti laterali.
Une superbe fresque dans le jardin de la Casa dei Ceii (Maison des Ceii) de Pompéi a été minutieusement nettoyée au laser et retouchée avec une nouvelle peinture par des restaurateurs experts.
L'œuvre d'art - de scènes de chasse - a été peinte dans le style de Pompéi soi-disant «Troisième» ou «Orné», qui était populaire vers 20-10 avant JC et présentait des couleurs vives.
En 79 après JC, cependant, la maison et le reste du Pompéi ont été submergés sous les flux pyroclastiques de gaz brûlant et de matière volcanique provenant de l'éruption du Vésuve .
Le mauvais entretien depuis le déterrement de la maison en 1913–14 a vu la fresque de chasse et d'autres se détériorer, en particulier au fond, qui est plus vulnérable à l'humidité.
La partie principale de la fresque représente un lion poursuivant un taureau, un léopard bondissant sur un mouton et un sanglier se dirigeant vers un cerf.
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Une superbe fresque dans le jardin de la Casa dei Ceii (Maison des Ceii) de Pompéi a été minutieusement nettoyée au laser et retouchée avec de la peinture fraîche par des restaurateurs experts
La partie principale de la fresque représente un lion poursuivant un taureau, un léopard bondissant sur un mouton et un sanglier se dirigeant vers un cerf. Sur la photo, l'art est retouché près des sabots du taureau
En 79 après JC, la maison des Ceii et le reste des Pompéi furent submergés sous des flux pyroclastiques de gaz brûlants et de matière volcanique de l'éruption du Vésuve - comme le montre l'œuvre du peintre anglais John Martin en 1821 `` Destruction of Pompeii and Herculaneum '', sur la photo
Des fresques ornaient généralement les murs d'enceinte des jardins de Pompéi et étaient destinées à évoquer une atmosphère - souvent de tranquillité - tout en créant l'illusion que la zone était plus grande que dans la réalité, tout comme nous utilisons des miroirs aujourd'hui.
`` Ce qui rend cette fresque si spéciale, c'est qu'elle est complète - ce qui est rare pour une si grande fresque à Pompéi '', a déclaré le directeur du site Massimo Osanna au Times .
Outre les images de chasse de la fresque maintenant restaurée, avec ses animaux sauvages, les murs latéraux du jardin présentaient des paysages à thème égyptien, avec des bêtes du delta du Nil comme des crocodiles et des hippopotames chassés par des pygmées africains et un navire transportant des amphores.
Les experts pensent que le propriétaire de la maison de ville, ou `` domus '', avait un lien ou une fascination avec l'Égypte et potentiellement aussi le culte d'Isis, celui de l'épouse du dieu égyptien de l'au-delà, qui était populaire à Pompéi dans ses dernières années. .
En fait, la résidence a été associée à un certain Lucius Ceius Secundus, un magistrat - sur la base d'une inscription électorale trouvée à l'extérieur du bâtiment - et c'est après lui qu'elle prend son nom, «Casa dei Ceii».
La propriété, qui a duré environ deux siècles avant l'éruption, est l'un des rares exemples de domus dans le style quelque peu sévère de la fin de la période samnite du IIe siècle avant JC.
La façade avant de la maison arbore un design imitation `` opus quadratum '' (bloc de pierre taillée) en stuc blanc et une haute entrée située entre deux pilastres rectangulaires coiffés de chapiteaux en forme de cube.
L'empreinte de la Casa dei Ceii couvrait quelque 3100 pieds carrés (288 mètres carrés) et contenait un atrium tétrastyle inhabituel (à quatre piliers) et un bassin d'impluvions collectant l'eau de pluie dans un style grec, un rare pour Pompéi, bordé de fragments d'amphores coupés.
L'œuvre d'art - de scènes de chasse - a été peinte dans le style de Pompéi soi-disant `` troisième '' ou `` orné '', qui était populaire vers 20-10 avant JC et présentait des couleurs vives, comme sur la photo
La propriété, qui a duré environ deux siècles avant l'éruption, est l'un des rares exemples de domus dans le style quelque peu sévère de la fin de la période samnite du IIe siècle avant JC. La façade avant de la maison arbore un design imitation `` opus quadratum '' (bloc de pierre taillée) en stuc blanc et une haute entrée située entre deux pilastres rectangulaires coiffés de chapiteaux en forme de cube, comme sur la photo
D'autres pièces trouvées à l'intérieur de la propriété comprenaient un triclinium, où le déjeuner aurait été pris, deux salles de stockage, un tablinum que le maître de maison aurait utilisé comme bureau et salle de réception et une cuisine avec latrine.
Un étage, qui s'est partiellement effondré lors de l'éruption, aurait été utilisé par les domestiques et semblait être en cours de rénovation ou de construction au moment de la catastrophe.
Le jardin sur le mur du fond était orné de la fresque de la chasse, quant à lui, comportait un canal et deux fontaines, l'une d'une nymphe et l'autre d'un sphynx.
Lors de la fouille de la maison de ville, les archéologues ont trouvé le squelette d'une tortue conservé dans le jardin.
Les récents travaux de restauration ont vu le film de peinture d'une grande partie de la fresque - en particulier une section présentant une décoration botanique - soigneusement nettoyé avec un laser spécial. Les experts ont également soigneusement retouché la peinture dans les zones de la fresque qui avaient été abrasées au fil du temps, ainsi que des mesures de protection pour aider à prévenir les futures infiltrations d'eau de pluie.
Des fresques ornaient généralement les murs d'enceinte des jardins de Pompéi et étaient destinées à évoquer une atmosphère - souvent de tranquillité - tout en créant l'illusion que la zone était plus grande que dans la réalité, tout comme nous utilisons des miroirs aujourd'hui. Sur la photo, une partie de la fresque de la chasse (à gauche) et une peinture d'un mur voisin d'oiseaux et de végétation (à droite)
`` Ce qui rend cette fresque si spéciale, c'est qu'elle est complète - ce qui est rare pour une si grande fresque à Pompéi '', a déclaré le directeur du site Massimo Osanna au Times
Les récents travaux de restauration ont vu le film de peinture d'une grande partie de la fresque - en particulier une section présentant une décoration botanique - soigneusement nettoyé avec un laser spécial.
Les experts ont également soigneusement retouché la peinture dans les zones de la fresque qui avaient été abrasées au fil du temps,
Des mesures de protection ont également été prises pour aider à prévenir les futures infiltrations d'eau de pluie qui pourraient endommager l'œuvre d'art.
Le jardin sur le mur du fond était orné de la fresque de la chasse, quant à lui, comportait un canal et deux fontaines, l'une d'une nymphe et l'autre d'un sphynx. Lors de la fouille de la maison de ville, des experts ont trouvé le squelette d'une tortue dans le jardin. Sur la photo, le léopard de la fresque
Outre les images de chasse de la fresque maintenant restaurée, avec ses animaux sauvages, les murs latéraux du jardin présentaient des paysages à thème égyptien, avec des bêtes du delta du Nil comme des crocodiles et des hippopotames chassés par des pygmées africains (à gauche) et un navire transportant amphores. Sur la photo, à droite: deux personnages représentés sur l'un des murs du jardin
Les experts pensent que le propriétaire de la maison de ville, ou `` domus '', avait un lien ou une fascination pour l'Égypte et peut-être le culte d'Isis, celui de l'épouse du dieu égyptien de l'au-delà, qui était populaire à Pompéi dans ses dernières années. Sur la photo: le taureau en bas à droite de la fresque
L'empreinte de la Casa dei Ceii couvrait quelque 3100 pieds carrés (288 mètres carrés) et contenait un atrium tétrastyle inhabituel (à quatre piliers) et un bassin d'impluvions collectant l'eau de pluie dans un style grec, un rare pour Pompéi, bordé de fragments d'amphores coupés
La résidence contenant la fresque a été associée à un Lucius Ceius Secundus, un magistrat - basé sur une inscription électorale trouvée à l'extérieur du bâtiment - et c'est après lui qu'il prend son nom, `` Casa dei Ceii ''
Qu'est ce qui c'est passé?
Le Vésuve a éclaté en l'an 79 après JC, enterrant les villes de Pompéi, Oplontis et Stabiae sous des cendres et des fragments de roche, et la ville d'Herculanum sous une coulée de boue.
Le Vésuve, sur la côte ouest de l'Italie, est le seul volcan actif d'Europe continentale et est considéré comme l'un des volcans les plus dangereux au monde.
Chaque habitant est mort instantanément lorsque la ville du sud de l'Italie a été frappée par une montée de chaleur pyroclastique de 500 ° C.
Les écoulements pyroclastiques sont une collection dense de gaz chauds et de matières volcaniques qui s'écoulent le long d'un volcan en éruption à grande vitesse.
Ils sont plus dangereux que la lave car ils voyagent plus vite, à des vitesses d'environ 450 mph (700 km / h) et à des températures de 1000 ° C.
Un administrateur et poète du nom de Pline le jeune regarda le désastre se dérouler à distance.
Des lettres décrivant ce qu'il a vu ont été trouvées au 16ème siècle.
Son écriture suggère que l'éruption a surpris les habitants de Pompéi.
Le Vésuve a éclaté en 79 après JC, enterrant les villes de Pompéi, Oplontis et Stabiae sous des cendres et des fragments de roche, et la ville d'Herculanum sous une coulée de boue
Il a dit qu'une colonne de fumée «comme un pin parasol» s'élevait du volcan et rendait les villes qui l'entouraient aussi noires que la nuit.
Les gens ont couru pour sauver leur vie avec des torches, des cris et certains pleuraient alors que la pluie de cendres et de pierre ponce tombait pendant plusieurs heures.
Alors que l'éruption a duré environ 24 heures, les premières ondes pyroclastiques ont commencé à minuit, provoquant l'effondrement de la colonne du volcan.
Une avalanche de cendres chaudes, de roches et de gaz toxiques s'est précipitée sur le flanc du volcan à 124 mph (199 km / h), enterrant les victimes et les vestiges de la vie quotidienne.
Des centaines de réfugiés qui s'abritaient dans les arcades voûtées au bord de la mer à Herculanum, serrant leurs bijoux et leur argent, ont été tués sur le coup.
L'Orto dei fuggiaschi (Le jardin des fugitifs) montre les 13 corps de victimes qui ont été ensevelis par les cendres alors qu'ils tentaient de fuir Pompéi lors de l'éruption du volcan Vésuve en 79 après JC
Alors que les gens fuyaient Pompéi ou se cachaient chez eux, leurs corps étaient couverts par des couvertures de la vague.
Bien que Pline n'ait pas estimé le nombre de personnes décédées, l'événement a été qualifié de `` exceptionnel '' et le nombre de décès serait supérieur à 10000.
Qu'ont-ils trouvé?
Cet événement a mis fin à la vie des villes mais en même temps les a préservées jusqu'à leur redécouverte par les archéologues près de 1700 ans plus tard.
Les fouilles de Pompéi, le centre industriel de la région et d'Herculanum, une petite station balnéaire, ont donné un aperçu inégalé de la vie romaine.
Les archéologues découvrent continuellement plus de la ville couverte de cendres.
En mai, les archéologues ont découvert une allée de grandes maisons, avec des balcons laissés pour la plupart intacts et toujours dans leurs teintes d'origine.
Un plâtre d'un chien, de la maison d'Orphée, Pompéi, 79 après JC. On pense qu'environ 30 000 personnes sont mortes dans le chaos, des corps étant toujours découverts à ce jour
Certains des balcons avaient même des amphores - les vases en terre cuite de forme conique qui étaient utilisés pour contenir du vin et de l'huile dans l'antiquité romaine.
La découverte a été saluée comme une `` nouveauté complète '' - et le ministère italien de la Culture espère qu'elles pourront être restaurées et ouvertes au public.
Des réserves supérieures ont rarement été trouvées parmi les ruines de l'ancienne ville, qui a été détruite par une éruption du volcan Vésuve et ensevelie sous jusqu'à six mètres de cendres et de gravats volcaniques.
On pense qu'environ 30 000 personnes sont mortes dans le chaos, des corps étant toujours découverts à ce jour.
video pompei
